【www.d9bd.com--观后感】

满江红观后感系列9篇。 怎样写出能让他人有所感悟的作品名观后感呢。我们撰写观后感的过程也是梳理思绪的过程，下面是小编为大家整理的满江红观后感系列范文汇总七篇，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

满江红观后感系列篇1

电影名字叫满江红，看电影前一直在想是谁演的岳飞，沈腾也不像啊，后来才发现原来故事发生在岳飞含冤去世后四年。

戏曲将电影分为了几个部分，层层推进。一开始感觉很吵，直到听到我们河南的豫剧《花木兰》，紧接着就有了瑶琴替夫赴死，原来每个戏剧都在预示着下一个部分的主题。

电影充满着反转，看的时候感觉不可思议，脑袋上大大的问号，他怎么能这样？但看到最后细细回味，每个人都立的住，他们所做的事情都是性格使然，符合逻辑。风趣幽默但胸有大志的张大，阴险狡猾而心狠手辣的何立，纯真美丽又忠于爱情的琴瑶，还有幼年拥有家国情怀种子，一步步成长，最后完成升华，坚定报国的孙均。这里就不得不提一下大烂尾剧，《权利的游戏》，里面的主角后期做的事情让人无法理解，直接就将神剧拉下神坛。

电影高深的地方在于能将喜感和悬疑感相融合，让人开怀大笑的同时又热泪盈眶。当全军复诵满江红的时候，是多么让人振奋，恨不得一起大喊，可下一秒就有冒牌秦桧的”我背的好吗，我自己感觉挺好的”，让人不禁开怀大笑。完全就是把观众的情绪玩弄于股掌之中。

电影最深刻的一点是整部电影所传递的价值观，那么多的人前赴后继的去用鲜血去追寻的不是何立的一条命，也不是秦桧的一条命，这些太过于廉价，他们所追寻的是那精忠报国的精神，那就是满江红所承载的。所以电影叫满江红！

满江红观后感系列篇2

受雪师的熏陶，现在越来越衷爱红色。红色的外套、红色的口红，寓意吉祥与喜庆。大年初三，先是在视频号上无意中刷到了易烊千玺的推送，然后知晓了他的新剧《满江红》。网上好评如潮，加上几位男主都是我非常喜欢的，心动不如行动。一家人换上了红色的卫衣，喜汽洋洋直奔影院。

这是一部集历史、悬疑和喜剧于一体的贺岁大片，由张艺谋执导，沈腾、易烊千玺、张译、雷佳音等主演的电影。故事讲述了在南宋绍兴年间岳飞死后的第四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者被人用刀刺死，死在秦桧驻地，金人所携密信也不翼而飞。

沈腾所饰演的小兵张大与亲兵营副统领孙均（易烊千玺饰），机缘巧合地被裹挟进了这场巨大阴谋之中。宰相秦桧（雷佳音饰）命两人限时一个时辰找到凶手，其实无论找到或者找不到凶手，他们两个人都是死路一条。

在这种危险剧情中，伴随着危机四伏的深入调查，宰相府总管何立（张译饰）、副总管武义淳（岳云鹏饰）、舞姬瑶琴（王佳怡饰）等人卷入局中，案件的背后隐藏着一场更大的阴谋。局中有局险象环生，一夜之间风云变幻，各方势力暗流涌动。

从一封信引发的血案，剧情一波三折，到最后的“不为杀一人，只为一首词”全军复诵岳飞的《满江红》，反转得出人意料。电影里面没有岳飞也没有岳家军，但精忠报国的精神却让大家热血澎湃，浓浓的家国情怀让故事随之得到升华。

“三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切……”离场后反复念诵着。因为一首词，想去重温一段历史。那灰墙青瓦的冷色调，那摇滚加豫剧的完美搭配，着实令人印象深刻。不适之处，个人觉得画面还是过于血腥和暴力，不适宜带小朋友观看。笑过、哭过，感动过，思考过，心中有信仰，活着便有了意义。

满江红观后感系列篇3

今天我看了一部电影《满江红》，大为震撼。

本影片讲述了南宋绍兴年间，岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相秦桧驻地，所携带密信也消失不见，不知所去。

小兵张大与亲兵营副统领孙均机被卷进这个阴谋之中，秦桧限两人一个时辰之内找到凶手。

伴随危险的深入调查，宰相府总管何立、副总管武义淳、舞姬瑶琴等人也被卷入此事件之中。

随着案件的真相浮出水面，跟岳飞有关的一件往事也逐渐清晰了起来。

剧中人阴谋诡计繁多，表面上协助调查，实际上背地里各心怀鬼。他们饰演的角色真实丰满，令人感受深切。使观众代入感极深，心情随着故事情节起起落落。

在影片最后岳飞所著的《满江红》一字一句响起来的时候，我的"心也跟随者沸腾了，涌起了一股暖流，那是我对祖国无尽的骄傲。

满江红观后感系列篇4

对这部电影的期待可以只溯因回一个“红”字。对红色的使用是张艺谋如此鲜明的美学特征：《大红灯笼高高挂》里窒闷苍凉的灯笼，《秋菊打官司》里殷红发亮的辣椒，《菊豆》里淋漓滴水的染布，以及情意纯粹的山楂、喋血般的《活着》片头字体，更毋论《红高粱》中原始生命力旺盛至暴烈的高粱酒。但这些几乎是最早期的作品序列，emo老师每隔十年似乎就会重新开辟一段电影光谱，风格标识式的红色变成一个遥远的、记忆中的符号——如果不把2020年之后将“红”以主旋律价值观的方式加以融入的“红色电影”纳入其中的话。

所以看见海报上遒劲雄浑的“满江红”三字时，内心充满兴奋。而影片中的确有好几抹令人印象深刻的“红”，除了刀起刀落后成流成泊的鲜血，还有樱桃、簪花、舞伎的嘴唇，它们在蓝调寒光中象征着情义与真心。但观毕后意识到，它并不是二十世纪末十年张艺谋电影的回光返照，而是千禧年后《满城尽带黄金甲》、《影》的延续，在有意模糊、削弱深度上甚至更甚。

尽管电影本身是舶来艺术，如今的技术手段已呈高度现代之态，但《满江红》给我的初印象是一部传统的电影，并且是在前现代语境中的“传统”。内容上是传统价值认同，关于家国情怀，关于忠、信、义，关于良知，关于气节。（另，也包括对人物特质的塑造，军营战士在具备勇猛、直率特征的同时恐怕难以避免地具备“直男癌”，2016年李安导演《比利林恩的中场战事》里的战士们更荤，这无可厚非，为什么会被拿来大做文章hh）形式上是对传统戏曲的借用。譬如角色造型：在面部化妆中暗含善恶褒贬的道德评价；譬如背景音：在转换空间、配合角色身段动作时使用的锣钹鼓板等击节乐器，以及豪迈嘹亮、甚至有点摇滚的梆子腔，全片各段落因此节奏鲜明、层次清晰；譬如故事结构：片头高墙之间自上而下的长镜头像一个简洁的楔子、片中多次出现的过甬道以及每次过甬道时人物的增减改换像“折与折”间的过渡。所以看完这部摄于山西太原的.电影，也像听完了一出精彩的晋剧。（这是整部电影我最喜欢的地方，也因此不喜欢影片里故弄玄虚的工业背景音）除此之外，传统还体现于对电影基础视听语言的回归。（这个说法并不准确，虽说秉持效率原则的商业电影普遍选择牺牲美学追求、实现叙事最优，但摄影师出身的张艺谋一直注重着对造型空间、构图色彩的把握。所以“回归”应该改为“坚守”。）譬如随处可见的画框：繁复的镂空的门窗，长长的逼仄的甬道，人为升起降落的纱幕，种种。它们的存在使影片的叙事空间几乎都是封闭的，唯一的开放性空间出现于全军传诵《满江红》之处（另，我也有些不喜欢这个段落，点得太明了，《drive my car》也是，点得太明了，但它仍然是我心目中的奥斯卡年度最佳影片），这既是那个等级森严、权力倾轧的时代的写照，也是角色心理结构的外化。还有些有意思的地方，但全为自己在影院的浮想联翩：红蓝玛瑙是不是对黑客帝国的戏仿？人物在甬道间匆匆行进的画面充满漫画感，让人联想至韦斯·安德森，这是不是导演有意识的二维化、漫画化？武大人手执金牌问“你学没学过历史？历史里金牌有没用的时候吗？”；以及书记官退下后宰相宣布“庭审正式开始”；影片故事本身就坐落于教科书及史册之外的历史飞地；这是否是对历史、历史书写、历史与人民记忆的思考？故事中的统领孙均决定去一个不是“走狗”的地方、决定出走。这让人联想到导演自身，从被视作“第五代”高峰、在国外电影节风光无限以至于被骂作后殖民文化符号，到与戛纳决裂、被人民拥作“国师”。孙均的自我放逐是否也暗含着emo对自我出路的思考？两年前的《扬名立万》以“剧本杀电影”作为宣传关键词，《满江红》也让观众直呼“沉浸式剧本杀”（另，反转太多，到了末尾略显生硬，有点不喜欢）。跨媒介融合或许是导演面对寒冬、捍卫电影时所选择的、卡塞蒂式的进路？《满江红》是一部无可否认的、成功的、成熟的、好看的商业电影，即使只将它放置于张艺谋自2002年《英雄》之后的市场电影序列之中，也仍然称得上优秀，更不必谈置于鱼鱼鱼鱼龙混杂的院线电影之中。但坦诚来讲我也没有从它当中看出、除了为emo老师后期面向好莱坞、面向市场敞开怀抱的选择提供背书以外、更多的意味，甚至怀疑观众的狂热是出于三年疫情寒冬，以及同时代劣质影视产品的衬托。但太久没有在影院看见这么高的上座率、这么多样的年龄受众、这么频繁且一致的会意的笑声、这么和谐轻松的观影氛围，我想这是所谓的艺术电影无法做到的。想起张艺谋执导第一部电影时说，我们这个民族背负的历史包袱太沉重，而生活中的中国人又都是承受型的，很累，很拘谨，精神上也不舒展。于是他希望改变，希望中华民族轻装上阵，希望所有的中国人活得潇洒、舒展。他这样说了，也这样做了，《满江红》就是很好的例证：放弃先锋艺术，坚持讲好故事。在这个意义上，我们需要现在的张艺谋。

满江红观后感系列篇5

这么多年以来，没有任何一部电影让我有写观后感的冲动，这是第一次。可能是该电影太对我的味口，直击我内心深处蕴藏的那根弦；也有可能是我钟爱宋词的原因吧；当然还有太多无法一一列举的缘由。

第一，我大胆的预测，这部电影绝对会成为今年或以后多年的票房冠军，信不信由你，观后便知，有兴趣的朋友，一定去电影院看一看。

第二，张导拍的电影很多，杰作也不少。看完此剧后，我要说的是：该剧绝对是张导最杰出的作品，张导也理所当然成为当代最杰出的导演、中国最杰出的“第五代导演”，而非之一，实至名归。该剧对各个场景的渲染；剧中人的职位、个性特点、情感心理、剧情启承转合；历史文化的呈现；风土人情的展示等刻画一气呵成、入木三分。虽然刀光剑影已暗淡，鼓角铮鸣亦远去，但仿佛置身于那片时空。

第三，该剧剧情一波三折，高潮迭起、扣人心弦；语言诙谐凝炼、表义精确，可圈可点；演员粉墨登场、内外演绎精彩纷呈、情感表达酣畅淋漓；主题鲜明呈现，抒发情怀，释放感人的力量。

第四，该剧深切地表现了岳飞的精忠报国的民族大义，壮志未酬的家国情怀，激励一代又一代人奋勇向前、舍身取义、亡身报国。最令我感动的是：《满江红》的领诵和齐诵的场景。作为潜身的秦桧和支持秦桧的下属及士兵在演绎时的不知不觉的政治立场的反转、心中久藏的家国情怀无意识流露以及热血男儿立志报国的铮铮铁骨，令我泪如雨下。让我再一次体会到了该词作者豪情与遗憾、抗争与无奈；该词的深刻内涵、感召力量。今天的岁月静好，是一代又一代平凡而伟大的人们，前赴后继、舍身取义、杀身成仁、不计名利为我们争取得来的。我们应该向他们学习，向他们点赞，砥砺前行，不忘初心。

满江红观后感系列篇6

《满江红》是个相当典型的商业类型片，制作成本不高但卡司还算豪华，实力派喜剧和正剧演员云集，再加上国师和新生代电影演员中风头最劲的太子，票房号召力相当可怕，大概率会是贺岁档冠军。全片两个小时的故事集中发生在一个院子的空间和一个时辰的时间里，喜剧、悬疑和主旋律要素轮番登场，剧情理解起来很轻松，最终呈现的效果也还不错，可以说是今年合家欢的第一选择。

从架构上来说，想要保持“喜剧”、“悬疑”和“主旋律”三个要素配比不失衡又各自精彩是件挺难的事，喜剧+悬疑的架构也总让我想起《三枪拍案惊奇》。所幸这次张导没翻车，在我看来《满江红》在三个方向都没有犯什么大错，但可惜的是同样也没出什么大彩。

《满江红》的结构相当工整，每段剧情主题分明，看下来一点也不乱。影片的前段观众带入的是一无所知的视角，因此这部分完全是喜剧唱主角，久经大荧幕考验的沈腾自不必说，岳云鹏虽然既视感强烈但也没让观感完全崩掉，电影的笑点虽然不密集老梗也不少，但还是远超春晚语言类节目好几个数量级，起码我看的那场该笑的时候大家都笑的很开心。

闹得差不多了，电影中后段故事主线逐渐明晰，挑大梁的就是影片的悬疑部分了。导演运用演员的`目的很明确，喜剧部分一过，就让喜剧演员的角色以各种各样的理由退场，把担子压在了正剧演员肩上。在“悬疑”这一要素的表达上，影片最亮眼的就是出人意料的多次反转，这确实带来了很好的戏剧冲突，效果很不错。但对我来说后半段的反转实在是太多也太集中了，短短一个小时里安排五六个反转会让人觉得匠气太重，给人以“我放弃思考了编剧你怎么编都行”的反作用。从剧情发展上来讲，故事结局也草率得甚至让我感觉有一丝荒诞。

影片最后自然少不了对“精忠报国”这一主旨的升华，这段表演是易烊千玺在雷佳音的配合下挑大梁，整体上还算不过不失。但可能是因为想达成笑中带泪的效果，在结局的十几分钟内硬是安排了喜剧、悬疑和主旋律要素接连亮相，如此频繁的情绪切换导致影片的节奏变换有点不自然，煽情、搞笑和惊讶的几个情绪点间隔也不够长，最后反而让我哭也不是笑也不是。煽情部分太硬的老毛病也还是存在的，但没有严重到让人反感。

我蛮喜欢这部电影的内核，它的核心论点其实挺文人或者说挺士大夫的，也就是所谓刀只能杀掉一个秦桧，而《满江红》却能愧杀后世千千万万个秦桧，铸成民族的精神脊梁。就表达上来说深度是有的，比大多数商业片都要高明一点。

如今仍执导筒的第五代导演已经不多了，更何况张艺谋哪怕年过七十，电影依旧还能在保持浓烈的个人风格的同时融入一些新东西。如今他的片子真的是看一部少一部了，如果票价不贵的话，《满江红》还是值得一看的。

满江红观后感系列篇7

看贺岁电影已经成了不少国人春节假期的打开方式之一，我也不例外，今年春节假期我就带着一家老小每天一部连看了4部电影，综合家里人的感受，我们认为最精彩的还得是《满江红》。

这一点在票房上也得到了体现，仅仅六天《满江红》的票房已经超过23亿元人民币，占到总票房60亿元的近四成，独霸春节档票房冠军。电影《满江红》由国宝级导演张艺谋执导，沈腾、易烊千玺担任双主角，张译、雷佳音、岳云鹏等众多大咖参演，影片由北京欢喜首映文化有限公司出品，顺便说一句，票房第二名的《流浪地球2》也是咱北京出品的，此处有掌声。说远了，咱还说《满江红》，其精彩我认为源于两个结合：

一是历史与虚构的巧妙结合。《满江红》立足一个宏大的历史背景，就是南宋末年宋、金战争的恢弘历史，在大背景下虚构了一个故事（讲究职业道德我绝不剧透）。电影名字《满江红》让人自然联想到岳飞所著的《满江红·写怀》，这首词国人大多能背上一段，“驾长车踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。”那气势磅礴的词句、那誓言杀敌报国的决心让人振奋。岳飞作为有宋一代最出名的抗金将领，其辉煌的战绩名垂千古、悲惨的结局也让世人唏嘘，可以说岳飞的事迹国人耳熟能详，激励着一代又一代的中国人发愤图强、精忠报国。岳飞不光是一个民族英雄，更是一个自强不息的符号，激励着中国人不断前进。历史与虚构的结合让观众在观影中不自觉的思考那段宏大的历史，在历史中寻找电影的影子。电影结尾时剧中的小女孩开始背诵满江红，影院里很多人都跟着背诵，那豪迈、那悲凉在心中萌生、在影院中回荡。

二是喜剧与悬疑的有机结合。近年来，中国电影发展迅速，各种影视题材层出不穷，但要问哪个类型最受国人欢迎，特别是春节档最受观众喜爱，必然是喜剧。春节这个喜庆的节日里，喜剧有着天然的优势，每年的春节档喜剧都是观众的宠儿，如2022年的《这个杀手不太冷静》，2021年的《你好，李焕英》，2019年的《疯狂外星人》等等都取得了不错的票房，究其原因喜剧题材发挥了重要作用。但纯喜剧电影表现的越来越疲软，单纯的搞笑、生硬的段子让大家越来越不感兴趣，像今年春节档的《交换人生》，大家期望很高，却高开低走，而《满江红》将悬疑有机的融入喜剧之中，故事情节多次的反转，始终牢牢的抓住观众的心，不到最后一刻谁都猜不透结局，《满江红》在悬疑中展现笑点，我觉得好笑之处至少有20次，“悬疑管够、笑到最后”，我们永远可以相信张艺谋导演的情节设计，相信沈腾、岳云鹏的搞笑功夫，《满江红》-春节观影首选！

本文来源：http://www.d9bd.com/xindetihui/405098/